这一件铜鼓制作的相当精巧，它除了原来陈文哲见过的各种纹饰之外，铜鼓的内壁之中，居然还铸有一只立体水牛。
这样造型生动的铜鼓，就算是在东西两广，也是首次发现。
这肯定是铜鼓中之珍品，要是定级的话，肯定是一级文物。
可能的一级文物，自然要仔细鉴定一下，要知道，青铜器的造假手段，可是突破天际的存在。
青铜器鉴定的基本方法，是比较法与综合分析法。
即将需要辨伪的器物，分别从铜质及铸造工艺、器形、纹饰、铭文诸方面与真器逐一进行对比，并参考伪器的各种情况作为反面标准进行考察，再综合该器的各个方面进行整体的分析。
具体鉴定方法，第一点肯定是要比较。
主要看看眼前的青铜器，跟以往见到的真器的器形、纹饰与铭文等各方面是否一致，而伪器的各方面之间往往有矛盾；
再就是看表面锈色，是否经长期腐蚀，而自然形成的。
真器肯定是致密而有金属光泽，与器体是连为一体的。
伪器的表面锈色，一般是用快速腐蚀法作成，其特点是很薄且浮在表面。
而厚的伪锈，一般是用漆调颜色作成，灰暗，呆滞，既没有金属光泽，又没有层次，浮于器表，疏松，易脱落；
真器的花纹及铭文自然而生动，风格古朴、生动。
而伪器则呆板、软散，无生气。
看了几眼那只三足蛙铜鼓，没有什么好看的，无论是纹饰，还是器型，跟他之前见过的没有什么不同。
这也足以说明，粤鈺青铜器的传人名不虚传。
人家仿的就是好，现在看到真东西，足可以用那面铜鼓来当做借鉴！
陈文哲的视线，落在了另外两只青铜器之上。
看器型，肯定是铜釜，也就是大锅。
看纹饰，好像是汉代的，这个也比较早。
两汉时期的铜釜，一般是釜、甑分铸而成，再通过扣合或套接合为一体。
通过这件铜釜，不难发现，作为实用器的这件青铜炊，具简单化、质朴化、素面化的特征。
而这种简约质朴、古拙大气的气质内涵，和“器完而不饰”的装饰风格，恰与商周时期庄重神秘、华丽雍贵的青铜礼器形成鲜明对比。
这反映出我国青铜器发展“由繁到简”的演变历程。
这就是汉代青铜釜的典型特征，这一点并不难鉴定。
那么这是汉代铜釜、铜鼓吗？
纹饰到汉，可不一定东西就是汉代的。
青铜器铸造，在我国有着2000多年的历史。
它们有的作为礼器见证皇家威严，有的用作武器历经风沙战场，有的散落民间沉入市井生活……
陈文哲遇到的这三件，恐怕都是战场上的东西。
铜鼓不用说，是战鼓，那么大锅呢？
像眼前这么大的，肯定是用来行军打仗的，谁家做饭，要用这么大的锅？
如此大器形的铜釜，国内各大博物馆都没有展出过吧？
最近陈文哲也算是阅“宝”无数，现在看到这只大铜釜也不禁感叹。
这只大铜釜的口径达68厘米，通高55厘米，有圆形编织纹四耳。
只不过，现在这只大铜釜只剩3耳。
如果它是真品，以后为了保证观赏时的视觉美感，肯定要修复。
而修复之时，肯定要用失蜡法进行补缺，再采用锡焊的方式，恢复了铜釜原来4耳的造型。
再看外表的铜绿，历经岁月的洗刷，铜釜铜鼓的表面被侵蚀，出现了大量铜绿，有的甚至出现裂痕，以后也不得不进行修复。
这一件，要也是真品，不用说，又属于国家一级文物。
另外一件不用看，那是一只小铜釜，要是真品，也最少是国家二级文物。
说是不用细看，其实还是要看的。
因为只是瞥了两眼，陈文哲就发现，那只小铜釜内部，居然使用铜钱做垫片了！
陈文哲一眼就看到了，这只小铜釜内部的异常，那边有去锈的痕迹。
这要不是武二鉴定之时弄得，那就是磕碰之后造成的。
不管怎么样吧，反正是在对小铜釜内底去锈过程中，偶然发现，其上有四枚铜钱状补片呈矩形排列。
陈文哲稍微清理，就发现补片有明显的轮廓线，以及中心方孔，可以断定是古代的铜钱。
补片只能在铜釜内底显示，在外底却不露踪迹。
这种补片的功能应是垫片，起到控制底部厚度，防止铜釜铸造时，外范与内范粘连的作用。
在青铜器制作中，使用垫片是常见的，但是用铜钱来作垫片却是少有，这或许证明了古人对财富的追求。
经测量，小铜釜口径有55厘米，通高44厘米，有圆形绳纹双耳。
由于氧化严重，导致小铜釜残缺严重。
有范铸的痕迹，不是使用失蜡法铸造。
这就是好事，要不然，陈文哲都要怀疑，这就是精心制作的高仿了。
两口锅，居然一口一级文物，一口二级文物。
那么那面六蛙八芒太阳纹铜鼓呢？这肯定是战鼓。
这面铜鼓，鼓面和面径达60厘米，高在28厘米以上，因为有残，没法准确测量。
现在鼓面上残存3只三足蛙，幸亏大体器型完整。
这要是修复的话，只能根据保存最为完整的一只蛙进行复制，恢复鼓面上应有环列的6只三足蛙。
复原全部蛙饰，肯定是为了保证鼓面的完整，满足对铜鼓的观赏之用。
至于铜鼓下方的圈足，可以不用进行补缺，而是保留其残缺美，目的是使我们深刻体会历史的沧桑感。
虽然看到过更加完整，更加精美的铜鼓，但是，陈文哲这一次还是看的比较认真。
接下来陈文哲注意到，这面铜鼓的鼓面和鼓身上的纹饰，还是一如既往的丰富多样。
太阳纹、铜钱纹、鸟纹、几何纹和弦纹平行排列。
从纹饰组合的结构上看，纹饰是在鼓身的外壁（学名：外范）上，用刻有花纹的模板压印而成，组与组之间有显明的叠压和错位痕迹，排列高低有序，显得随意和自然。
这面铜鼓，肯定是汉代军队所用，这是实用器。
“武二大哥，可以说一下，这是从哪里买来的吗？”
“嘿嘿，你绝对想不到！”
陈文哲这么一问，武二就得意了。
这样造型生动的铜鼓，就算是在东西两广，也是首次发现。
这肯定是铜鼓中之珍品，要是定级的话，肯定是一级文物。
可能的一级文物，自然要仔细鉴定一下，要知道，青铜器的造假手段，可是突破天际的存在。
青铜器鉴定的基本方法，是比较法与综合分析法。
即将需要辨伪的器物，分别从铜质及铸造工艺、器形、纹饰、铭文诸方面与真器逐一进行对比，并参考伪器的各种情况作为反面标准进行考察，再综合该器的各个方面进行整体的分析。
具体鉴定方法，第一点肯定是要比较。
主要看看眼前的青铜器，跟以往见到的真器的器形、纹饰与铭文等各方面是否一致，而伪器的各方面之间往往有矛盾；
再就是看表面锈色，是否经长期腐蚀，而自然形成的。
真器肯定是致密而有金属光泽，与器体是连为一体的。
伪器的表面锈色，一般是用快速腐蚀法作成，其特点是很薄且浮在表面。
而厚的伪锈，一般是用漆调颜色作成，灰暗，呆滞，既没有金属光泽，又没有层次，浮于器表，疏松，易脱落；
真器的花纹及铭文自然而生动，风格古朴、生动。
而伪器则呆板、软散，无生气。
看了几眼那只三足蛙铜鼓，没有什么好看的，无论是纹饰，还是器型，跟他之前见过的没有什么不同。
这也足以说明，粤鈺青铜器的传人名不虚传。
人家仿的就是好，现在看到真东西，足可以用那面铜鼓来当做借鉴！
陈文哲的视线，落在了另外两只青铜器之上。
看器型，肯定是铜釜，也就是大锅。
看纹饰，好像是汉代的，这个也比较早。
两汉时期的铜釜，一般是釜、甑分铸而成，再通过扣合或套接合为一体。
通过这件铜釜，不难发现，作为实用器的这件青铜炊，具简单化、质朴化、素面化的特征。
而这种简约质朴、古拙大气的气质内涵，和“器完而不饰”的装饰风格，恰与商周时期庄重神秘、华丽雍贵的青铜礼器形成鲜明对比。
这反映出我国青铜器发展“由繁到简”的演变历程。
这就是汉代青铜釜的典型特征，这一点并不难鉴定。
那么这是汉代铜釜、铜鼓吗？
纹饰到汉，可不一定东西就是汉代的。
青铜器铸造，在我国有着2000多年的历史。
它们有的作为礼器见证皇家威严，有的用作武器历经风沙战场，有的散落民间沉入市井生活……
陈文哲遇到的这三件，恐怕都是战场上的东西。
铜鼓不用说，是战鼓，那么大锅呢？
像眼前这么大的，肯定是用来行军打仗的，谁家做饭，要用这么大的锅？
如此大器形的铜釜，国内各大博物馆都没有展出过吧？
最近陈文哲也算是阅“宝”无数，现在看到这只大铜釜也不禁感叹。
这只大铜釜的口径达68厘米，通高55厘米，有圆形编织纹四耳。
只不过，现在这只大铜釜只剩3耳。
如果它是真品，以后为了保证观赏时的视觉美感，肯定要修复。
而修复之时，肯定要用失蜡法进行补缺，再采用锡焊的方式，恢复了铜釜原来4耳的造型。
再看外表的铜绿，历经岁月的洗刷，铜釜铜鼓的表面被侵蚀，出现了大量铜绿，有的甚至出现裂痕，以后也不得不进行修复。
这一件，要也是真品，不用说，又属于国家一级文物。
另外一件不用看，那是一只小铜釜，要是真品，也最少是国家二级文物。
说是不用细看，其实还是要看的。
因为只是瞥了两眼，陈文哲就发现，那只小铜釜内部，居然使用铜钱做垫片了！
陈文哲一眼就看到了，这只小铜釜内部的异常，那边有去锈的痕迹。
这要不是武二鉴定之时弄得，那就是磕碰之后造成的。
不管怎么样吧，反正是在对小铜釜内底去锈过程中，偶然发现，其上有四枚铜钱状补片呈矩形排列。
陈文哲稍微清理，就发现补片有明显的轮廓线，以及中心方孔，可以断定是古代的铜钱。
补片只能在铜釜内底显示，在外底却不露踪迹。
这种补片的功能应是垫片，起到控制底部厚度，防止铜釜铸造时，外范与内范粘连的作用。
在青铜器制作中，使用垫片是常见的，但是用铜钱来作垫片却是少有，这或许证明了古人对财富的追求。
经测量，小铜釜口径有55厘米，通高44厘米，有圆形绳纹双耳。
由于氧化严重，导致小铜釜残缺严重。
有范铸的痕迹，不是使用失蜡法铸造。
这就是好事，要不然，陈文哲都要怀疑，这就是精心制作的高仿了。
两口锅，居然一口一级文物，一口二级文物。
那么那面六蛙八芒太阳纹铜鼓呢？这肯定是战鼓。
这面铜鼓，鼓面和面径达60厘米，高在28厘米以上，因为有残，没法准确测量。
现在鼓面上残存3只三足蛙，幸亏大体器型完整。
这要是修复的话，只能根据保存最为完整的一只蛙进行复制，恢复鼓面上应有环列的6只三足蛙。
复原全部蛙饰，肯定是为了保证鼓面的完整，满足对铜鼓的观赏之用。
至于铜鼓下方的圈足，可以不用进行补缺，而是保留其残缺美，目的是使我们深刻体会历史的沧桑感。
虽然看到过更加完整，更加精美的铜鼓，但是，陈文哲这一次还是看的比较认真。
接下来陈文哲注意到，这面铜鼓的鼓面和鼓身上的纹饰，还是一如既往的丰富多样。
太阳纹、铜钱纹、鸟纹、几何纹和弦纹平行排列。
从纹饰组合的结构上看，纹饰是在鼓身的外壁（学名：外范）上，用刻有花纹的模板压印而成，组与组之间有显明的叠压和错位痕迹，排列高低有序，显得随意和自然。
这面铜鼓，肯定是汉代军队所用，这是实用器。
“武二大哥，可以说一下，这是从哪里买来的吗？”
“嘿嘿，你绝对想不到！”
陈文哲这么一问，武二就得意了。